“方儿这频率说，还有这个波形图倒是给了我不少启发。”沈括皱着眉头若有所思道，“如果不同乐音的波形在模线位置有重叠，便合了拍子，如果瞎弹一气，既使用同样的乐谱也弹不出动人的音乐。”
    “爹爹所言极是，这个波形图左右移动叫做相位。人的耳朵很有意思，对音高特别敏感，但是对相位却感觉不是很明显，只是隐隐觉得合不上拍，节奏不对。现在的乐器，音准都没有问题，弹奏高手，其本质也就是对相位位置的把控。完美的演奏就是能将每一个频率在合适地时间弹下。”
    “那这波形的高低和乐音的高低有何关系？”
    “正如钟摆的摆幅不影响摆动的时间一样，波形的高低只会决定所弹奏声音的大小，和音高却没有关系。就象用在古琴上面轻拨一根弦和重重拨一根弦，其声音大小有变化，但是其音准却没有变化。这个波形的高低也可以叫做振幅。”
    “既然方儿你说这声音只和频率有关，频率又有一固定的数字，那为何还有不同的乐器，甚至不同的人发出的声音也不相同？”
    “爹爹你说的是声色，当产生声音之时，振动的便不可能只是某个单一的乐器，比如古琴，拨动的是弦，可是振动的不仅仅是弦，还有琴体之上固定弦的岳山和龙龈，基至还有琴背后的龙池、凤沼、雁足都会因弦的振动，而形成共鸣。不同材质的琴体所产生的共鸣作用也不相同，所以有音色的差异。总体而言，材质越紧致，材质内部空隙对声音的影响便越小，可以充分发挥材

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