厚又极富中.国文学的底蕴，尤其是一些细微之处的处理才是真功夫所在。"
    刘教授告诉我，所谓画风，在题材的选择、形体的塑造、物象的布局、笔墨的形式等方面，因为每一个画家个人的偏爱和习惯，都会呈现出一定的"个xing"，但其中zui鲜明的还是他的是"笔法"。因为这是经过几十年的操作而逐渐形成的笔法特点，一旦凝定和形成，就很难改变，而且别人要想完全把它接受变为己有则几乎是不大可能的；即使经过长时间亦步亦趋地进行临摹和仿学，因条件、修养、xing格、功力的差异，也很难学得毫无二致。
    "这就是你zui难能可贵的一点。"刘文博无限感慨地说："几乎无人能做到的却被你轻易突破，玉林大.师说这就是你的本se。"
    关于写生，在中.国画里，凡是临摹花草树木、飞禽走兽等实物的都jiao写生；而摹画人物肖像的则jiao写真。历史上的中.国画家重视读万卷书、行万里路，但不重视写生，因为他们都是写意画。写生的兴起是徐悲鸿到欧.洲留学后从西画里学得的。不过，值得说明的是，中.国古代的那些画家，常年策杖于山林，扁舟于江.湖，是不是对写生早就烂熟于xiong呢？因为中.国画讲究的是立意，是一种超现实的想象。这是我的一种肤浅的理解。
    关于写生，有风景写生、静物写生和人像写生等多种根据描绘对象不同的分类。一般写生只是为作品搜集素材，但印象派的画家经常利.用风景写生，直接描绘瞬

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