弘历又从小便“知道”其父雍亲王一向所喜的那种风格才是真正“好看”的。因此弘历始终身处两种不同的风格之间，他幼年时所培养起来的审美是一种撕裂式的，一半来自母亲，一半来自父亲，一半是天然所喜，一半则是被迫爱上。身处王府，弘历小小年纪，竟没法儿对自己的喜好不加掩饰。

    到这里，石咏忽然有些理解弘历性格的成因。这世上有两种人生轨迹，一种是像贾宝玉那样的，曾经富贵半生，好东西见识过无数，到后半生家业凋零，潦倒之际，依旧无法改变昔日的审美与眼界。

    另一种人生，大约便如弘历这般，幼时活得小心翼翼，直到得了皇祖父的青目，才终于能抬起头来做人，一旦自己登上大位，无人再压在他头上，便像是患了收集癖一样，不仅将历朝历代的好东西都收罗至名下，并且一定要刻上自己的印记；同时他幼时曾经深深烙印心底的，母亲留给他的影响，便再也不加抑制地释放出来。

    于是后人才有了对乾隆“农家乐审美”的评价。

    石咏一旦想明白了这一点，便大致知道这孩子的性子该怎么掰了。

    他也开始反思，弟弟石喻当初用青石板练字，的确是家境贫寒，不得已而为之；而雍亲王府的四阿哥也这样做，是否有些过了？便难怪有人背后放话，说自己指点四阿哥，去讨雍亲王的欢心。

    于是石咏便干脆自掏腰包，买了些用来习字最好的纸，美其名曰掌握纸张与墨色的用法，其实是想借这个机会，不再让弘历只晓得一

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