本来说好修复完毕就捐赠给博物馆的《百佛图》，藏家突然反悔，毫无转圜余地，非要收回去拍卖。

    因为捐赠暂时仅有口头约定，对方态度坚决，好在同意让江浸夜修复妥当再归还。

    这也是他唯一能做的了。

    作者有话要说：　　要相信夜叔，先暂时委屈他一下

    ☆、34.

    《百佛图》原来的拥有者——那位身居美国的华裔收藏家电话打来时, 陶惟宁正在和江浸夜把清洗后的绢画连同衬纸卷起，放到修复台上去。

    这幅画绢质糟朽, 撕破断裂严重, 为了减轻绢丝进一步的受损，在揭褙纸前, 陶惟宁用稀浆水油纸贴于画心正面, 加以固定。

    而江浸夜在一旁帮他打下手。

    两人多年来形成了相当的默契，陶惟宁一伸手, 江浸夜就递上棕刷；陶惟宁食指轻敲台面，江浸夜就送来裁好的宣纸。

    一切于无声中进行, 几个小时里, 四周落针可闻。

    在水油纸上连附两层宣纸做保护层, 陶惟宁这才翻动绢画，将画的正面向下平置，预备揭去画心的褙纸。

    在传统国画中, 直接作画的那层称作画心。装裱时，先上一层紧贴画心的托纸, 称为命纸，起保护画心的作用。

    命纸后再上一两层托纸，叫做褙纸。

    修复时先揭褙纸, 再揭命纸。

    这是关键工序，其繁难哪怕行家里手也视作畏途，稍微的操作

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