节与被观察的元青花的距离，釉面色调也会发生不同=变化，并且与青花的发色相映成趣，相得益彰。

    这也成为了元青花观赏的一种乐趣，一种享受。

    白高睿看他这么“会玩”，不由得和白羽娇会心的点头而笑。

    在中国，研究元青花的历史并不长，甚至可以说是特别晚的。

    但元青花，不仅仅是要看器型、看发色、看画工等等，能够对釉面进行欣赏并发现它的微妙时，才可以称得上说是对元青花有了真正认识。

    在扶桑，元青花研究重视釉面的光泽，原因就在于釉面的反光变化无穷，呈动态反应。

    这和国内书上说的积釉处会闪青是一致的。

    他们研究出来的结果就是，元青花在经过了六百多年的岁月之后表面出现了肉眼看不到的凹凸，其反光便不像刚烧出来的瓷器如镜子一般的平直的反射，而是多角度的。

    一旦人的眼睛或者光源移动了，这种反光一下子就“乱”了。这种光的反射有层次感，会重叠，会有一定程度的眼花缭乱。

    有时候会有一个迷迷糊糊的面，但在这个面的底下又有会发出强光的小的面。扶桑的学者特别重视元青花的这一特征，称之为“乱反射”。

    这和我们常说的宝光现象如出一辙，我们形容它是温润的、内在的、具有玉质感等等。

    而釉面极其细微的凹凸不仅使光的反射变化无穷，用手去触摸的时候，与刚烧出来的像一块玻璃一样的平滑

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