器形来的。

    而这对青花大罐，底部甚至都有火石红，这水准已然是相当高的了。

    这时候，就需要结合瓷器的来源进行分析。

    能流传至今的瓷器，无非也就几种，存世、窖藏、出土以及出水。

    显然不是出水或者出土的，虽然用的都是麻仓土，但底足部分胎质的新旧以及磨损程度，都是能做为一定依据的。

    但仔细看青花的发色，和真正元青花所用的“苏麻离青”料，所表现出来的，还是有着不小区别的。

    真正的“苏麻离青”料，是带“闪”的。

    真正的苏麻离青，因为当时的技术无法把矿石加工得十分均匀，大小不一的颗粒在烈焰中的流动中，会产生许多微妙的自然现象。

    而现代化学料纯粹只能靠毛笔的描画，人为之处十分明显，也会显得比较呆滞，而不出现“闪青”的现象。

    其他像是青花发色的浓淡变化，以及串珠等现象的形成，也是鉴定元青花苏麻离青料的重要依据。

    夏宇做起鉴定来，也是挺投入的。

    白高睿让他做鉴定，他也不敷衍，放大镜，强光手电任他使。

    除了用这两样东西和瓷器零距离接触观察以外。

    他还把元青花放置在自然光之下，并且拉开距离进行观察也很重要。

    这个原理仍然在于元青花釉面闪青的闪字，在自然光之下釉面的闪青必然也会有各种态势。

    通过不断调

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