第一五九章无相毫刀
    随着风龙队与佐刀队比赛的结束，立诚中学初中部的毕业季们，终于迎着艳阳透彻的光，走进烂漫的暑假。
    散欢、游弋、任性积攒起来的快乐，拧成绷紧的拳头，擂向淡云飘荡的蓝天。一个个狂喊：“放假了！放假了……”
    蒋涵子早就尝试挑战泼墨大毫。
    已往用惯细毫作画。悬腕的手感把握的那种、一嘟噜一嘟噜“大浪淘沙式”雄浑抖墨的技巧，有点硬，确乏揉力时的灵动龙游。
    说真的，蒋涵子在水墨画上，意境的表现力是欠缺的。
    猴哥早就提醒过他：凭借力量轻重缓急的透发，必须让力量“揉”出来的山水，一笔呵成一个核点。即便是第二次修饰，那个被视之为修饰的意象，也应该体现一个独立意义的存在。
    也就是说，毫刀每一次落墨，根本就不能有多余的残笔。
    猴哥也提示蒋涵子：每个落墨的意象更要有连贯性。
    即便有时间间隔，但每一次运笔起势，必须是整个画境下的续墨，务必先要把整幅画的感觉先行疏通。
    最忌讳：为作画而作画——按比例、求对称。真实，才是唯一的原型！
    猴哥课堂上讲的理论课是这么说的。
    蒋涵子铅画真正运笔瞬间，铅华速写表现直力的习惯，不光是手感，更重要的是心理体验。
    那些已往铅画的锋刃，如刀似剑。速度、力量、心思……瞬间同步的节奏，基本上都是即时发挥。

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