认为，郎世宁风格画或者说海西体就一定是郎世宁本人的作品。”老先生忽然加重语气提醒。
    “海西郎体，在形成初期，就有法国天主耶稣会传教士王致诚、波西米亚传教士艾启蒙、意大利罗马画师安德义，以后后来者意大利人潘延璋、法兰西画师贺清泰等。”
    “他们的画作，都带有强烈的海西体风格。”
    “郎世宁去世后，继承并更积极投入海西体创作的画家，是他的中国弟子们，这些人继续使用错觉艺术手法创作，尽管迄今能看到这些画家署名的作品并不多，但是，清宫档案依旧留下许多有关他们工作的记录。”
    “其中，王幼学名字反复出现。”
    魏老爷子终于说道王幼学，少年们的劲头一下子更足。很显然，未知的王幼学要比他们有些了解的郎世宁，更对求知胃口。
    “据清宫档案记载，王幼学可能是郎世宁所培养的最有能力和才干的学生，甚至可以和欧洲其它入宫供职的画家相比肩。雍正十一年，也就是1733年，王幼学便在如意馆（郎世宁等人任职的宫廷画室）崭露头角，与郎世宁、唐岱等人一道为宫廷作画。”
    “1738年，也就是乾隆三年，《如意馆档》开始以‘柏唐阿’‘郎世宁徒弟王幼学’来称呼他；1740年代到1750年代，他频繁的为乾隆皇帝作画，且经常能独自完成。”
    “王幼学是极少数能够熟练使用郎世宁技法作画而无需郎世宁指导的中国艺术家。因此，在郎去世后，王幼学开始负责乾

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