钦命的作品不再像西方教堂透视画那样绘制在墙上，而是采用中国传统的贴落画的形式。所谓贴落画，就是绘制在纸或者绢帛上，直接贴在墙上一直陈列，直到被新画取代或者移走（和东瀛的装饰画很类似）”
    “因为强烈的装饰风格使然，郎世宁在这种贴落画上，采用直线透视而非西方建筑画的焦点透视，并使用一比一的实物比例来绘制，这样的绘画创作，容易使观赏者产生一种可以进入所绘制景色当中的错觉。”
    “这种大幅画作，就是通景画。此乃郎世宁此人带给中国绘画的全新思路。”
    “郎世宁所作的第二个重大调整就是西方绘画中的阴影面。”
    “乾隆皇帝不喜欢西方绘画中的阴影，欧洲绘画中的阴影投射和明暗对比创造出三维空间，但乾隆认为这是在污损画面，人物的面部肮脏不堪。”
    “因此，郎世宁创造出一种，以饱和光突出画面最重要部分，来替代光线和阴影效果的创作手法。这样一来，他创作出来的作品，仿佛布满正午阳光。这就是郎世宁风格中的第二点，光线的错觉艺术效果。”
    老先生讲解的同时，辅助以手指隔着玻璃柜，在《心写治平图》乾隆画像方示意。
    “无阴影的错觉艺术效果，是郎世宁风格的典型代表，很好认的。”
    老先生的观摩教学，严谨细致，三个少年听得也非常认真。威尔斯李忽然有些羡慕这些孩子们。有这样的师长，他们未来在艺术圈，高度可期。
    “但是，你们不要

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