后来，观众对热血枪战已经产生了审美疲劳，吴雨森和周闰发相继离开，也使香江电影不得不做出改变，它需要新的类型，新的选择，新的兴奋点。
    于是刘威强导演抓住了这个机会，他用《古惑仔》和《无间道》两部黑.帮史诗，把整个香江电影带出了低谷。
    《古惑仔》并没什么新鲜的故事，还是那些被前辈们讲过无数次的恩怨情仇。人物性格的塑造也没有突破，立体的人物并不多，并且大多缺乏发展，细究起来这甚至是缺陷所在。它之所以能够在观众中成就史诗级别的口碑，除了成功的病毒营销之外，主要在于两点改变。
    第一是人物设定更贴近观众，以往的黑.帮片，注意力大多集中在老大和他周围的高层身上，创作者们一直把这种疏离感作为美的来源，就像一幅异域画，刺激满足观众的好奇心和探知欲。《古惑仔》却反其道而行，山鸡和浩南说不定就住在你家对面，他们的遭遇可能会是你家孩子的未来，颤抖吧，父母们！负面的社会效应激起了少年的叛逆与好奇，是的，他们才是主要的票房贡献者。
    第二是写实风格的打斗场景，八十年代的香江影坛是吴雨森和他的“黑色暴力美学”的天下，熟悉的镜头再重放一遍，墨镜、双枪、扑棱棱鸽子飞起来总是这一套。枪哪有这么好搞啊，还在大街上枪战，一把枪里几百发子弹，开枪只打地面，主角永远打不到。醒醒吧！《古惑仔》改变了这种浪漫主义形式，一帮街头小混混群殴，拳拳到肉，刀刀见血，这才是男人的战争。

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