古惑仔》是“反英雄”的典型，因为它所传达的依然是正统的价值观念，有争议的只是他们的生活态度和剧中的身份。
    很多人都把误导青少年说成是《古惑仔》最大的罪名，其实，完全不必要这么紧张。
    说起来，《古惑仔》也只是一部黑.帮题材的娱乐片而已。
    从这种角度来看，《古惑仔》的情节主线和《教父》也有一点相似，都是少年在黑.帮的成长，从一个纯良的少年成为一个叱咤风云的领袖，从一个只懂得打打杀杀的愣头青变成投身于政治权术的生意人。
    不同的是，迈克尔.科里昂从一开始就有家人捧他上位，而陈浩南和山鸡却是从最底层一步一步爬上位的，这个意义上来看，甚至是《古惑仔》更有典型性。
    当然，就影片本身的质量、深度和完整性来讲，《古惑仔》远不能和影史最伟大的电影相提并论。但是仅从香江影史来看，《古惑仔》一定是重要一环。
    前世很多人认为，是《无间道》改变了香江黑.帮电影的生产方式，开启了香江电影的新时代，然后再由杜其峰将其推上巅峰，并卷起黑.帮电影的新热潮。
    但是在易青看来，香江黑.帮片的改变从《古惑仔》就已开始，甚至可以说已经完成。
    在《古惑仔》之前，提起香江黑.帮片，人们的脑海中只能浮现出一个名字——周闰发，甚至可以更准确的说成是小马哥，墨镜、双枪、扑棱棱鸽子飞起来，说是黑.帮片，不如说是动作片、枪战片、赌片。
  

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