备栩栩如生的场景来的。
    自曹不兴画人物讲究精工细笔以来，他的弟子卫协④对人物细节的渲染着墨更是青出于蓝，所绘人物细微到了发丝纹理和衣裙皱褶。及至今日，文人画师竞相模仿，追求笔墨精微已蔚然成风，一般人物都是用白描、勾填、勾染等细致笔法，而像这般以飞笔留白云烟带水的技法来描摹人物的，却是少之又少。
    与满室讲究细节描摹和晕染着色的画作相比，这幅笔法简洁的秋千图最显得格格不入的，却是它的色彩单一。除了以浓淡墨色来体现画面层次外，这幅画没有任何的色彩修饰。
    对如此另类的作画之人，疏桐有了些许的好奇。她留意画幅上的落款，除了一句“梨花月明，秋千露冷”的题跋外，竟找不到寻常的季令、印章等其他落款。
    梨花月明，秋千露冷？
    疏桐不免再次留意画幅，此刻才发现不曾染色的画面，纵然繁花如缀，春意盎然，却仍旧有些清冷，恰如经年旧梦，月色流离。
    “公子，这里风大，我们回去了吧？”
    窗外适时响起的一声劝慰，令疏桐的思绪从画中走出。这道声音有几分耳熟，疏桐不免移步到窗前。
    推开紧合的木窗，疏桐从窗棂探出头去，视线扫过楼下，顿时被一道熟悉的身影吸引。
    如同梦境一般不可思议，楼下那辆装潢精致的檀木马车旁，负手而立的，分明就是疏桐心心念念想要再见上一面的石拓。
    早春料峭的寒风中，石拓一身清俊的白衣，似

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