海。

      陈彤：还有一个特别简单的例子，写说他是一个乏味的人，大家一看就理解了。但你写剧本，你让演员怎么演乏味。

      我记得写另外一个剧本，当时我就跟作者说，主人公是个乏味的人，所以他的家庭生活很沉闷很沉闷，她就离开他了，你要这么写你会把自己难死。为什么会难死？你怎么写他乏味？作者说，主人公每天回家就看报纸，然后看新闻节目，新闻节目完了以后就是看晚间新闻节目，然后就关电视上床睡觉。咱先不说怎么拍的问题，你要这么写观众会理解差错，观众会理解为这个男人爱学习，每天会看报纸爱学习，一个女人离开这样一个男人，是这个女人自己的损失。可以用很抽象的语言，但是剧本得把所有抽象的语言变成经典的情境。

      张巍：台词和动作。

      陈彤：对，就是你这个东西，能外化。

      张巍：可以被表现能被理解的。

      陈彤：能经典的，就是说出来都能理解的，所以这点儿讲，写喜剧要比写悲剧难，什么生死别离，眼泪就下来了，可是你说写喜剧，你的笑点和我们的笑点不一；最难的是写悲喜剧，这就更难。这个东西是戏剧上的东西，它和写不一样，写你可以渲染，你可以写那些形容词，让大家伤感，写剧本就不成了。

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