聊着，就扯到其他的事上。

    譬如同一张试卷关于奥斯曼帝国的，提到15世纪一幅记录诸多历史信息的细密画，我想起帕慕克的，便问她里面的一段话，作者说，在法兰西的绘画中，我们的结果是走出画框外；在无限延伸的中国绘画，我们的结果是永远困入其中；可是在这之间，坚守风格的细密画里，结果是抵达安拉俯视我们的位置；这个地方在哪里呢？画里还是画外，恰好在朦胧的边线上？

    她没有直接回答我的疑问，却是眼睛一亮，轻拍我的肩道，你也看帕慕克啊！还以为他冷得像极圈。

    我不由自主地低头笑，脸开始发红发烫。那时，这是和女生说话常有的反应，未曾想对她也不例外。她开心，我也莫名地开心起来，垂眼又看被她做满记号的答卷，却只想把它抛在一边，继续道，以前真没想到，竟然可以这样写。异域风情的冲击。他是细密画家，竟然用文风重现了旧日细密画的画风。笔下盘出根茎粗壮的沙漠玫瑰，孤立在东西向长道的边缘，旷野里，烈焰般的回旋重瓣，咬破就滴血不止，沾满光盖珠玉的银白剑刃，像趾蹼缠绕新落的绒羽。

    我还记得富祖里那句诗，“我不是我，而我说的永远都是你”。少年明明看不懂，却总逞强地以为是似懂非懂，已心契其中难言的妙处，唯有舞之蹈之。我也曾心潮澎湃地四处找寻他的诗集，无论译作或看不懂的原文，终是一无所获。想想也是，每次听到有关那片地方的消息，总是战乱，本拉登又做了什么坏事。

    她

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