出来，大海从吴老师的琴声中感受到了这一点。

    吴老师和大海谈手风琴方面的话题，总是爱说：“我们的手风琴一台，就比得过一个大乐队，并且轻便，上台的时候，背上直接上台伴奏，不像钢琴，还要好多个人来抬，多费劲。拉手风琴，一定要拉出乐感来，给人感到一种好听的感觉，这不是一天两天的功会，你慢慢地去体会吧。”

    这话可以说这样说，比如一首歌曲，普通爱好者也在唱，歌唱家也在唱，那一个唱得乐感好听感动人，那一个唱得白开水一般，没有音乐的味道。

    吴老师还给大海说过：“你要多听一首中外音乐作品，培养自己的乐感，对拉好手风琴曲也是有好处的。”

    吴老师说的乐感，多年以后，大海想起来，还是觉得对他有某种创作方面的启发。

    比如语感，对语言的感觉，语言的感觉从何而来？有一位作家老师，语言的感觉主要是来之耳目。

    村上春树说说更好了，要语言发出声音，如果语言不发声，那语言是缺席的，不在现场的，这对作家来说明白此理，对写作是有好处的，要把语言给请出来，语言是存在的家园，让语言真正变为存在，爱语言，把语言当作自己写作的朋友一般，就诚心诚意请它出来吧，不是请语言出来，要请到一位中介朋友，没有这个中介，语言自己不会跑出来的。

    有一回，大海到吴老师家上手风琴课。

    吴老师给大海说：“你好好给我学习手风琴，你以后回到你们地

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