着的佛坛。
    可以说这个设计一箭双雕，不需要再额外制作一个撑着上面作品的底座。
    底座做好，按照从下往上的循序依次把腿、躯干、胳膊、脑袋等部位用一小块一小块的油料往架子上糊。
    并且每糊一块就要检查是否粘牢，有没有留下缝隙，不然会影响成品的稳固。
    因为杨振兴技术还有些稚嫩，他在上油料的时候没有选择使用刀具或者其他工具，完全靠自己的手去捏。
    用手上油其实是有很多好处的。
    手的触感跟拿着刀间多出来一个工具传来的触感肯定不一样。
    而且想要什么形状也能更精准的捏出来，哪里油多哪里油少立刻就能知道并进行调整。
    最关键的一点是，等上好油料，作品的大体形态实际上已经塑造出来了。
    跟制作泥塑差不多，可以直接进行下一步细致雕琢，不需要多次进行调整。
    转着底盘全方位的观察各部位同时上油料，如赛前计划的预期，杨振兴比其他选手更快的把坯架做好，开始进行细节雕琢。
    黄油雕刻的手法跟面塑有很多重叠相似的地方。
    制作时也会用到括、摸、按、捏、切、刻、画等技巧。
    括是细节塑造的第一步，使用括刀将作品的形体准确、清晰的表现出来。
    拿杨振兴的这个作品来说，就是把身体各部位还有手上拿的东西、身上衣服之间的关系分出来。
    让人一眼就能知道哪里是胳膊哪里

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