松松垮垮的话，黄油重量加上去，就会让骨架变形，创作也无从谈起。
    而且由于黄油很滑，非常容易脱，在一些悬空或者比较着力的地方就需要再缠上小的十字架加大牵引力量。
    目的是要让黄油有更多的附着点，防止脱。
    杨振兴打算制作的黄油雕刻作品是一尊弥勒佛像。
    比起其他造型，弥勒佛像没有太多悬空的部分，不需要扎太多小骨架，难度上会小很多。
    制作一这样选择还是出于战略目的。
    毕竟接触时间很短，杨振兴光适应黄油那种黏糊糊的感觉就用了不少时间。
    比食雕而言，他的黄油雕刻技术要差许多。
    降低难度，杨振兴打算从细节方面入手，雕琢时更仔细出彩，不从造型难度上一较高下，而是从质量这个角度出奇制胜。
    因为造型简单，骨架不需要扎的太复杂，杨振兴很快把骨架扎好。
    紧接着他开始检查骨架的稳定性是否达标。
    把架子放在操作台上，用手左右大力晃动，观察其是否向其他方面歪倒。
    如果骨架往一个方向歪的话，就要将骨架往相反的方向调整，一直到最终稳定。
    经过简单测试，杨振兴的骨架扎的还是比较合格的。
    调整过几处细小位置，他立刻开始给骨架上油。
    先在底盘开始，抹上一层黄油让骨架底座在盘子上安紧，然后再封起来做成一个圆形的底座。
    这个底座是弥勒佛坐

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