出一些雅趣。
    现在城市里的建筑不是千规一律的火柴盒就是高.耸如云的塔楼，很单调也很丑.陋，唯一的优点就是能够在尽可能小的范围内扩大居住空间和范围，这是西方人的思维模式，被我们照搬过来，用在城市化进程中。而联.合国却放弃了追求城市化的现代中.国建筑和生态模式，却向世界推广印度的加强农村建设的印度模式是不是有些讽刺？在中.国的城市里六十年以上的建筑已经寥寥无几，而在其他西方国.家却比比皆是，这是不是也是只知其一不知其二的一种悲剧？
    中.国的家居艺术本来就是博大精深。不一定都要有小桥流水、亭台楼阁，一块山石点缀、很普通的方砖地上栽几根兰草、植几竿绿竹；墙头上是绿意盎然的藤蔓、葡萄架下是水光粼粼的金鱼缸；院子越是狭小，就越要拦腰在院的中.央砌一堵矮墙。墙上开扇小窗，镂空雕花的窗格间透过墙那边树影花香，摇.曳扶疏参差披拂，都若.隐.若.现的显现出来。让来宾以为那边藏着个多大、多深的庭院呢。这可不是那座捣蛋（国.家大剧院）、大裤.衩（央.视新址）所能相提并论的。所以联.合国教科文组织会迫不及待的要一座七百平米、以小见大的苏州园林呢。
    这是中.国人的聪明--越是含蓄、越是半遮半掩，就越能挑起人的好奇。一部《红楼梦》对那个美丽动人的秦可卿的描写叙述不过几百字，可给人的感觉就是文字背.后藏了多少秘密，惹得几百年以后还有人在编故事去试图解.开那che不清、道不明的谜

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