全的，她的愤怒至少是不能触及到这里来的。
    那些纸条上的笔迹有些是钢笔、有些是圆珠笔、有些是铅笔、有些是中xing笔，甚至还有用小楷毛笔写的。用笔变换不一，可能是地点不一、时间不一、心情也不一的缘故。而写在那些夹在书页里的小纸片都是针对书页上的一些唐诗所写的简短感慨，不过大多都是涉及到那些缠.绵悱恻的爱情诗，或者是孤独哀怨的宫怨诗。
    比如王昌龄的那首《chun宫曲》："昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高。平阳歌舞新承chong，帘外chun寒赐锦袍。"她的书页里的小纸条上写的很清楚："男人从来如此，喜新厌旧、朝三暮四是其本xing，就是天上嫦娥、地上飞燕也不过就是一时欢娱而已，看来水xing杨花不单单只是女人的专用名词。"我不赞成这样的武断。
    再比如裴迪的那首《送崔九》："归山深浅去，须尽丘壑美。莫学武陵人，暂游桃源里。"书页里的那张小纸条上有了些太多的无奈："不去学武陵人，暂留在桃源里，莫非去天天在灯红酒绿中挥.霍人生，看着声se犬马的怪现状无动于衷吗？可惜我不是得过且过之辈，自幼就崇拜红线女。"我记得那个魏城盗宝盒的女侠客的故事。
    而对于李端的那首《听筝》："鸣筝金粟柱，素手玉房前。yu得周郎顾，时时误拂弦。"夹在书页里的那张纸条的感慨是："二十多年的qiao首守望也终无踪影，最.后不得不顺从家兄愿望，草草出门，不能不说是世事long人

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