其实，随着成像术的飞跃发展，在新的时代背景下，现实主.义被赋予专.业的学院派se彩，另一方面又被视为落后于时代发展的艺术表达方式。因而，无论是在理论界、美术界和画坛上，立意和寓意就成为共识，刘文博就是因为这一点领悟和身.体.力行从而享誉美术界的。可是他在我面前却对现实主.义念念不忘。
    "当然，与传统绘画相比较，今天的绘画艺术，无论是表现手法、画面布局，还是艺术观念，都发生了非常大的变化。"他在私下里对我说："一首好的中.国诗词，必须具有三种境界，也就是物境、情境和意境。所谓物境，指的是大千世界以及生活里的视觉空间，而情境则是指人与现实世界相互作用的自我空间，两者相互并置才会产生所谓的意境。"
    "中.国绘画的创作面临着两座几乎无法逾越的高.峰。"我很赞成老.师的说法，还在谈着自己的看法："一个是中.国传统文化的审美精神和相应的法则，二是西方传统中zui为经典的油画表现视觉空间的那些技巧。"
    "妈.的，跟着你师.娘学了几天，就变得文绉绉的了。"刘文博亲昵的打了我一巴掌："不过那种所谓的"物我两忘"、"天.人.合.一"和"无我之境"倒是需要qian心真诚地研究、感悟和表现这一美之法则，追求物与情的永恒之美，力求达到现实与思维的有机结.合，或者试图用真.实表现一种抽象，用美表现一种理念。"
    从事油画创作几十年，又在省美术学院从事教学研

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