说，当然还有他的《浮士德》。
    19世纪前叶被称为浪漫主.义文学思.潮兴起的时候，德国是其诞生地、而浪漫主.义是法国大革.命的产物。各种文学形式有着强烈的主观se彩，注重抒发个人的感受和体验，喜欢描写和歌颂大自然，同时也注重艺术效果。我们就可以看见英国拜伦的《唐o璜》、空想社.会主.义的雪莱的"冬天已经来临，chun天还会远吗？"司各特的《艾凡赫》、奥斯丁的《傲慢与偏见》和《爱玛》狄更斯的《双城记》。
    我们就可以看见法国雨果的《笑面人》、《巴黎圣母院》和《悲惨世界》，司汤达的《红与黑》、巴尔扎克的《人间喜剧》、大仲马的《基.督山伯爵》和他儿子小仲马的《茶花女》；我们就看见了俄罗斯的普希金的诗体小说《叶甫盖尼o奥涅金》、赫尔岑的《谁之罪》、屠格涅夫的《罗亭》、果戈理的《钦差大臣》、陀斯妥耶夫斯基的《罪与罚》。当然还有美.国的华盛顿·欧文、爱伦·坡，还有影响zui大的小说家霍桑、zui伟大的诗人惠特曼，他们都代.表了生机勃勃的年轻的美.国文学。
    而到了19世纪中期，外国文学的倾向随着高尔基提出批判社.会主.义这个观念而改变。法国是批判现实主.义文学的发源地，代.表作是《包法利夫人》的福楼拜是欧.洲现代小说的远祖；英国的三位女作家是：写出了《玛丽·巴顿》的盖斯凯尔夫人、写出了《简·爱》的夏绿蒂、写出了《呼啸山庄》的爱米莉；斯丹达尔是法国和欧.洲批判现实主

本章还未完，请点击下一页继续阅读>>>