却有很大的不同，她也没有十足的把握。

    为了万无一失，她一边翻看着《古董修复基础指南》中关于陶瓷修复的描述，一边和画聊着。

    书中记载，陶瓷在唐宋年间就成为民间的生活用具，当时便有了修复陶瓷的行当，只不过最早的陶瓷修复用面筋、石灰兑开水，对破损的陶瓷进行粘接，这样修补后的陶瓷并不牢固，甚至不能装水。

    之后便出现了锔瓷工艺，将破损的陶瓷做好记号，两侧打上小孔，钉入锔钉，最后涂上猪油和生石灰，在清明上河图中便出现了锔瓷匠人的身影。“没有金刚钻，不揽瓷器活。”说的也是锔瓷。

    漆缮，或是金缮修复瓷器的方法源自中国，却在日本渊源流传，由于比较符合亚洲人的审美，在东南亚各地也很流行。也可以用于玉器、紫砂器、木器的修复。

    靳木桐一页页看过去。

    她看的很认真，悟性也是极高，这么对比下来，她觉得这些都不合适，最终，思索了一整天，她想到了一个最为合适的办法。

    但她没有贸然行动，而是先询问了画的意思。

    画在她不开口的情况下，也一直很沉默，听到她的问题，便很赞赏的点了点头。

    靳木桐得到了画的肯定，便再不耽搁。

    她将所有瓷片拼好以后，用热熔胶枪对其进行临时固定，这样可以避免挨个拼接造成瓷碗整体变形，最后进行灌胶，在固化变硬之前对局部碎片位置进行微调，力求达到完美。

 

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