。

    只不过到了二十一世纪之后，人们就变成了闭门造车，没有丰富的社会阅历，没有丰富的发自内心的情感，没有找寻融合的音乐素材，这样创造出来的歌词曲调，难道还能有多好么

    这也是为什么到了二十一世纪后，好歌变得越来越少的最重要原因。

    回到香江乐坛来。

    在8090年代之中，日本的曲子在香江的音乐比重，至少都有50之多，而最出名的流行歌曲里面，更是高达70以上。

    日本著名的女歌手著名作词作曲家中岛美雪，非常的高产，做出来的歌曲质量又非常好，因此不但是香江的取她的曲子办事儿，宝岛的也一样，所以她也被称为华语歌坛拯救者。

    这在殷俊看来，着实是一种悲哀。

    虽然不是说中岛美雪的歌不能要，但自己的东西却不能停止进步啊，把她的曲子作为一个补充还行，要是靠她的曲子来出华语经典歌曲了，那我们的歌坛岂不是已经沦为了别人的领地了吗

    这一世，殷俊不但是要把外国人的歌提前写出来，更要培养更多的有音乐素养的人，让更多的印清闫老爷谷老师林曦方汶山李宗胜周董等人出现，这样才能丰富自己的华语乐坛，让优美的华语歌声一直传唱下去。

    回到眼前来。

    郑冬汉可以说得上是香江第一的吉他手，对于乐感是非常敏感的，否则他也不会把宝丽金给带到以后亚洲第一的地步。

    他能听出风继续吹之中蕴含着的

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