皇帝烧制小玩意的，因此就不计成本了。这种金丝描线的手法把乾隆粉彩的奢华推向了巅峰，是传说中粉彩艺术的代表器具之一。
    因为重来没有这种金丝描线的手法的瓷器出现，因此，这种手法就成了一种传说中的手法了。
    到底千灵时代有没有这种手法烧制粉彩，这个事情正史上是没有记载的，只有古董行里面传说有这一类的粉彩。
    乃是粉彩中的帝王至尊。传说，因为烧制类似的粉彩太过浪费钱财，在嘉庆年就停止了这种办法烧制瓷器。
    当然，这种金丝描线粉彩也就成了乾隆朝国力强盛的代表之一了。
    作为乾隆朝繁荣的代表的另外一件特点就是粉彩在乾隆朝开始在部分器物的内壁遗迹底足内施绿彩予以装饰。
    且不说这是很败家的行为，但是从瓷器的角度来讲，确实是一大进步。
    这件瓷器是金丝描线粉彩，也是瓷器历史上的一大发现，至少在这一点上，能够证明了金丝描线瓷不是一个传说。
    王海东轻轻的将金丝描线瓷给放到桌子上，打开书信，果然这封书信记载的就是这件金丝描线瓷的来历。
    这件瓷器本是在紫禁城御书房的一件摆设，辛亥革命之后，清朝灭亡，但是溥仪并没有真正的被赶出紫禁城。
    在这段时间里面，不但是溥仪自己，宫里面上上下下太监宫女甚至是守卫皇宫的革命军都变着法的从紫禁城里面弄出来值钱的金银玉器古董什么的。
    因此，那两年是皇宫里面的

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