所有故事的基础，夯实人物性格会让事件在创作者的笔下变得游刃有余，对于喜剧来说亦是如此，很难想象谢尔顿如果没有那么二逼《生活大爆炸》还剩几成笑料。
    所以在创作喜剧人物时，对性格的塑造非常重要。当然，这里的“人物”是泛指，你写两头猪的喜剧故事，猪骨子里也是拟人化的。
    很多人对喜剧人物这个概念的第一反应就是奇葩，奇葩的人物会带来搞笑的元素，诸如拜伦科恩三部曲中的主人公（波拉特、布鲁诺和阿拉丁），这种奇葩货色放在全世界任何一个角落都分分钟满满会是笑料，而最重要的是“奇葩”背后的深层设定。
    语言精髓又幽默，氛围轻松又光明的情景剧《炊事班的故事》《地下交通站1》，用碾压般的光明基调，让人无比愉悦。正经的地方一句不落，该弱化的地方大而化之，看了非但快乐，心胸都被看开阔了。
    而所有喜剧的命脉，概括起来就仨字不恰当。不恰当的目标，不恰当的行为和不恰当的对话，不恰当要始终贯穿在喜剧之中。
    “老徐，你这步骤不对，换地图没错，但你不能照搬啊，还得想想。”
    徐铮没写过剧本，老实讲他起初也是不怎么重视编剧的，只是出了孟轻舟这个怪咖，圈里重视编剧的风气，也就越来越明显了；
    “你先把几个主要人物的性格确定了，我们再来攒包袱，你想先写故事的话，人物性格不合适的话，有些梗没法用啊！”
    徐铮已经彻底的摆脱了三千烦恼丝，大手在

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