了现代，像诺兰是文学系毕业的，李桉是编剧出身，这就说明，很多导演，是具有很强的文学性打底的。
    但随着电影行业的发展，导演岗位渐渐偏向了另外两个方向，即美术摄影方向和制片人方向，比如泰坦尼克号的詹姆斯卡梅隆，张一谋等。
    而对比前文所述，这类人的弱点就在于，如果没有人为他们提供优秀的文学养料，就会暴露其文学底蕴不足的弱点。
    比如以李桉和张艺谋为例子，张一谋千年只后的作品就渐渐不行了，很对时候就是不会讲故事，镜头无法匹配应有的情节和情绪。
    李
    桉则是千年只后渐渐炉火纯青，对比他只前的作品，喜宴推手什么的，都是比较编剧性的作品，故事里存在很多用偶然性来表现的桥段，而到了断背山开始，李桉就渐渐放弃了强冲突，这个时候，要是没有其强文学底蕴打底，他是转不过来的。
    可以说，张一谋新千年只后的作品艺术性很一般，其实一部分是因为中国文学突然变得一般了，很少出现合适的养料供给，而他自己又产不了粮，就出现了其作品争议的情况。
    所以在只前，由于有强文学性打底，亦或因为整体的文学环境好，文学成了容错率比较高的部分，导演就容易占据比较高的地位。
    而在现在，产业又发生了新的变化，由于摄影成本的降低，摄影和美术的容错率大大提高了，胶片时代拍片的方法被颠覆，以前拍一条就是一条，现在是如果摄影不够好，可以使用多机位拍摄海量素

本章还未完，请点击下一页继续阅读>>>