就会产生最原始、最简单也最容易的情感共鸣，这可恶的家伙算哪根葱？无论是否认同主角，观众们就会站到主角这边，因为他们认同一件事，赶紧把这个反派收拾掉，别再让他在那里嚣张了。
    虽然对手不一定是那么典型的坏人或恶人，也不一定会可恨，却一定是和主角对立的，这才有冲突。
    贝瑟尼的对手是自己？这正是古根海姆更惊讶的，灾难不是对手；自己不是对手，不应该是……
    原因还是在于情感共鸣，尽管任何陷入自我斗争的人物的内心世界都必定挣扎纠结，但如果缺乏外部世界的明确对抗力量，这种主角就容易惹人烦，因为什么个人问题都不是通用的。
    当主角的问题要归咎于自己，主角痛苦，有些观众会感同身受；有些观众却不但不痛苦还觉得主角矫情，只因不一定有那样的情感记忆和纽带，他们并不理解，也就无法体验到一场情感之旅。
    所以还不如建立提供外部对抗力量的反派，一个嘲讽，谁都情感共鸣了。
    像《与歌同行》里的主角有着严重的自毁本能，他与心中的恶魔交锋，但他还有一个明确的外部对手，他父亲。他从父亲那遭受的精神虐待扭曲了他的灵魂。这就避免了让主角自己做对手，让观众有可见的冲突。
    但是……凡事没有绝对，不应该只是因为很少故事的个人问题会有通用属性，亦因为无论如何，太难刻画此类主人公。
    贝瑟尼的故事通用吗？几念之间，古根海姆就一下惊醒，断臂能归罪她自

本章还未完，请点击下一页继续阅读>>>