惟对她的期望，但总体上可以说是一次爆发。有这场戏，恐怕她的银幕形象很长一段时间都会是“苏茜”。
    整场戏里，叶惟几乎是一言不发，绷紧的脸庞像一头随时噬人的狮子。当所有的镜头拍完，他一喊了CUT，就冲上前一拳砸在图齐的后背上，砰的重响，“我们都是畜生，竟然拍了这些东西。”片场没有人阻止。
    图齐被这拳打得够呛，却很变态的微笑回应，这一拳对他是种高度的赞誉。
    哈维先生的戏份有很多，图齐的表演不仅仅是展现变态。在原著中他还有个复杂的童年，导致了他成了恋童癖变态杀人犯，但电影容不下那么多故事，他就是个大反派。
    这是电影的局限，一切都因为时长有限。
    原著中每个主要角色都很复杂，苏茜妈妈阿比盖尔也是，她涉及的不单是丧女之痛，还有女性中年危机、自我欲望等。
    苏茜曾经不经意地拍下阿比盖尔一张照片，那个妈妈是不同的，她容光焕发。那正是苏茜妈为了家庭隐藏起来的另一面，本来这位家庭主妇为了家庭牺牲一切都行，当这个家庭破碎，她的支柱轰然倒塌，苏茜妈陷入了“半个尼尔森”的状态。
    以原著的话来说，她那些不人为知的一面，压抑在内心多年的渴求，都因为苏茜的悲惨离去，如同一只野马脱缰而出。“她失去了自制，屈服于内心的欲望。她任由自己的身体做主，肉体一苏醒，或许能唤起内心残留的感觉。”
    半年前，叶惟对此的感受还不算强烈，而现在

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