多事，到达比赛现场，失败，回家。
    而积极观众，会看到每个导演的魅力，不同的讲故事方式，不同的话。
    试想一下，他们会拍成什么样子？
    库布里克也许会用一种荒诞的形式主义，很多的深景深镜头，癫狂的华彩段落，发人深省的思想，像《发条橙》；斯皮尔伯格多半会遵从着商业手法和节奏，重点在于故事的乐趣，一切都刚刚好，像《幸福终点站》；李安会更注重角色们的内心刻画，也许就没什么激动人心的地方，温吞水的表现了一群人和一个社会，像《冰风暴》。
    我？叶惟不知道，他对这个故事已经有了很好的感觉，对美术和摄制也有了把握，不过具体怎么去讲，还有着太多的不确定性，这也是必然的，片场和剪辑室才能出电影。要知道，李安不画分镜剧本！
    叶惟的风格？没人能轻易有风格，更没人能在电影做好之前就知道自己的风格，拍处女作要做的就是尽情撒泼，再看看自己的样子。
    在漫漫的导演之路上，他有了一个很棒的开始，别人说他是天才，但决不能自己也这么认为，不断的努力，一点点的积累，才会过上些年头，发现自己已经成长到一个无法被击败的境界。
    “多点呼吸空间吧，不对，似乎这段戏适合用一个长镜头？想想。”
    ……
    9月29号，《阳光小美女》美术组的几位头头（艺术指导、布景师、道具师）和摄制组头头肖恩-毛瑞尔、彼得-赫勒一起来到了多伦多，他们不但要参

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