板，半晌后再次提笔在空白处写上了两个并排的词组：

    绑架行刑

    他将“行刑”指向黑桃k，“绑架”则迟疑几秒，指向问号。

    套房里只亮着一盏台灯，床铺、衣柜等大部分空间隐没在阴影里，只有眼前这方寸之地笼罩着暖橙色的光晕。江停拿笔的那只手撑在唇边，下意识地咬着大拇指甲，目光从桌面上那摊写着密密麻麻笔记和一张张熟悉的警察人像照片上扫过。

    无数零碎线索从眼前闪现出飘忽的光影，最终定格在了某个遥远不清晰的细节上。

    ——一个空空如也的矿泉水瓶。

    马翔说：“瓶身指纹和瓶口dna的指向是一致的，都只有申晓奇碰过它……”

    这个水瓶之所以出现在现场，到底是失误没带走还是故意被丢下，这点暂时还无法探知。但水瓶本身暴露出了一个敏感又微妙的暗示，足以让江停抓住某个至关重要的疑点——为什么往事重演对“那个人”来说这么重要？

    一个人反复去剧院观赏某场演出，可能是因为他喜欢演出内容，心理上有触动或有共鸣。

    但如果他从观众席走进后台，亲自编剧、反复诱导，甚至强迫演员一遍遍重新演绎自己的剧本，那么只能说明：他对原来的剧本不满。

    他不满，但他又不能穿回过去涂改已然落幕的情节，那种遗憾和不甘随着时光推移，渐渐发酵成偏执，最终发展成了今天残忍诡谲的连环绑架。

    江停眯起了眼睛。

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