，一门心思地揣摩自己要体现的情绪。

    可她越想演好，就越是焦急。越是焦急，演技就越加难以爆发出来。这几乎成了一个恶性循环。

    乔珩走到她身边来安慰她：“我刚拍戏的时候，有一次被导演卡过二十多条，当时那位导演的表情就是想找根面条上吊自杀。”乔珩说起曾经的糗事，自己也忍不住笑了，“我也很想。”

    姜锦跟着笑了出来，心头的焦躁散去不少。

    “谢谢啊前辈。”调侃开玩笑的时候会叫老师，认真的时候，却会叫前辈。

    那是她的尊敬。

    “我比较喜欢听你叫老师，这让我觉得特别有成就感。”

    “好的老师，没问题老师。”

    乔珩见姜锦眉宇间多了俏皮，才放下心来，娓娓而道：“演技这种事情，你可以用一点技巧，比如说，联系一下自己的经历，把曾经出现在自己身上过的类似情绪，替代到这场戏中。”

    乔珩说的，是演技中的方法派。

    方法派认为，演技中的情感，是可以通过触发自身经历来爆发的。

    也就是说，让姜锦在演桐花郡主死去那场戏的时候，心里想着自己最悲伤绝望的过去，调动那时候的情绪，感同身受，从而爆发出跟戏中人物类似的情感。

    这种办法姜锦了解过，但她一直都更加崇尚体验派的演技方法。

    她总认为，只有这样，才能拿捏住一个人物的精髓。

    想她所想，思她

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