“顾同学, 有没有什么好的创作灵感？”

    每看完一场戏剧, 汪福临都忍不住问有些强撑着听的顾南沅。

    顾南沅能看出来汪福临对她的期待，但她却一时半会欣赏不来这种戏曲艺术。

    “我们中国的戏曲是与希腊悲剧和喜剧、印度梵剧并称为世界三大古老的戏剧文化，它有着悠久的历史, 也是我们中华民族最传统的音乐之一。”

    汪福临提起戏曲一脸自豪，但是看着中国传统音乐艺术节上, 戏曲表演大厅寥寥无几的年轻人, 又不自觉的落寞起来。

    “你们年轻人喜欢戏曲的人太少了。”汪福临的话，令顾南沅怔愣了下, 想开口安慰这门曲艺早晚会有人继承欣赏，汪福临却继续感慨。

    “你们年轻人不喜欢，没人来继承发扬, 这门曲艺还不知会断在哪一代。”

    汪福临的担忧, 顾南沅不了解戏曲所以可能理解不透彻, 后面细细听了汪福临对这个文化圈的发展才知道, 它面临比中国传统乐器还糟糕百倍的发展危机。

    “戏曲跟传统乐器比较固定的吹拉弹唱技艺不同, 它断了可就没人再能摸索复原的文化, 中国戏曲很多艺术表现都是只可身传难以言教的技艺, 戏曲的每一种唱腔和身段艺术, 同样的某段唱腔和动作, 不同的角儿来表现，其中细微的表现差异, 就能产生完全不一样的滋味，这些都是靠后人从前人身上慢慢悟的。”

    “这一个需要静下心来苦苦琢磨

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