机会了解藏地音乐文化。

    所以她不会半途退出这个考察队，带sl-pteau乐团回北城，她只能在藏地为他们做一些音乐策划，当不了他们出道的音乐监制。

    对此她也觉得有些可惜，sl-pteau乐团的创作天赋她是很看好，也很喜欢跟他们合作。

    “只能以后再跟你们合作了。”

    几天之后，顾南沅将她改编的多首sl-pteau乐团创作的歌曲交还给平措四人，让他们一起带去广音制作的时候，给他们留下了这句话。

    之后顾南沅目送他们背着藏族的乐器，踏上了去参加《寻找中国音乐人》的路途。

    在这几天之内，顾南沅跟着方理事白天去了很多地方，见识了很多在藏族也快失传的乐器，对此顾南沅为此感到心痛。

    在跟平措等藏族音乐人交谈的时候提起过这些乐器，顾南沅表达了希望他们的音乐创作能将本民族的乐器发扬光大起来期望。

    从《齐聚》一首纯用中国传统乐器做出来的流行歌曲，就能完全证明，并非只有西方那些主流乐器才能玩流行音乐。

    流行音乐包容性十分强大，任何乐器都能玩，而中国传统乐器不论是弦乐器还是木管乐器、铜管乐器或者打击乐器，都要什么种类能有什么种类。

    国外中国没有的乐器，中国也能找到能替代的乐器。

    这样丰富多样的民族乐器，不将他们一代代传下去，断在某一代，那真是巨大的文化损失。

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