舒楝回到家，关门的刹那，所有的不如意不顺心烟消云散。

    灯光下，重金装潢的后奢主义客厅美轮美奂。

    此刻，舒楝脱略形骸，带着点肆意的放纵，仰靠在新古典式沙发上，脚下雪白的羊毛地毯没过光裸的足背，头顶上华丽的水晶吊灯流光溢彩，大理石地板光可鉴人，呼应着洛可可风墙壁，流沙金菱格软包墙上悬挂着85寸液晶电视。

    像国王巡视自己的领土一般，舒楝欣赏着屋内每一处陈设，每一处装饰，然后夸张的大笑了三声，这是她的地盘，随便神经随便疯，无人干涉。

    最美好的事莫过于，花自己的钱，住自己的房，开自己的车，主宰自己的生活。

    小孩子有对全世界任性的权利，大人不行，谁会仗着真性情在社会上混，峥嵘的棱角总有被磨平的一天，戴着假面，说着言不由衷的话，人生如戏，全凭演技。

    可有那么一刻，再娴熟的戏也演不下去，会累、会委屈、会消沉、会逃避……会想找个归宿疗治伤口。

    女人对归宿的定义很明确，匡匡在《时有女子》中说：我一生渴望被人收藏好，妥善安放，细心保存。免我惊，免我苦，免我四下流离，免我无枝可依。

    天下女人的诉求概莫如是。

    但舒楝打赌，文青和小资多半不知道言出她们心声的这段话最后一句，作家无奈道：但那人，我知，我一直知，他永不会来。

    作家的笔触是文艺的，道理是通俗的，靠谱的长

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