你看上了盖里奇之后，还能看上亚历克斯普罗亚斯。”

    马歇尔当然无法理解，在他看来，如果西奥罗德挑选电影时注重的是角色本身的矛盾性或者剧本本身的深度及价值的话，他挑出的的这部《移魂都市》创意虽好，但因为编剧的能力问题归于平庸。

    “不，你错了，马歇尔，你知道为什么到今天为止都没有人将‘我是谁’以及‘st thursdayism’搬上银幕吗？因为这两个问题太难用电影的讲述出来。”

    “……什么是‘st thursday，plus，ism’？”

    “就是这部电影所要讲的另一个问题，那就是你的记忆到底从何而起？你如何证明你的记忆，别人的记忆，这整个世界，是几天以前，例如上个星期四植入进去的？实际上你不能，没有人可以，而《移魂都市》却说——‘不，不是上个星期四，没那么久远，实际上我们第二天零点就将你们的记忆都换啦！’不仅如此，你看，这部电影还在讨论‘我是谁’，人类到底是谁？是什么，让每一个人变得如此独特，你是你，我是我，其他人是其他人？是记忆？还是‘人类所说的’，灵魂？我到底是谁？西奥罗德莱希特这个名字所代表的肉体？还是隐藏在这具身体里某个角落之中的，让我区别于他人的特性？”

    “……你小时候都看过什么书？”

    “不，马歇尔，这不是重点，你还不明白吗？这电影讲述的东西比表面上一个寻找自己记忆最终消灭外星人的个人英雄主义故

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