选择不抵抗的苏明月，却又比自甘堕落，放纵自我，最后通过拯救孩子，达成救赎的蒋凤芳，少了几分灵动与生气。

    如果说苏明月这个角色，让观影者心中为之震颤，为她悲惨的命运而心生同情怜悯的话，蒋凤芳这个角色，却让人产生了极强的代入感。他们会因为她对自己的轻贱，堕落，对孩子的不负责任而破口大骂，恨得牙齿发痒，却也会在回忆她黑暗的前半生的时候，理解她，体谅她，当她为了孩子不顾一切，像一头母牛一样冲开前面的障碍的时候，又会担心她，生怕她人没救成，先把自己搭了进去。

    有人说，觉得这部电影取错了名字。

    这才是救赎，真正的救赎。

    在黑暗中放纵，从黑暗里崛起，抛弃黑暗去追逐光明。

    蒋凤芳完成了一次漂亮的救赎。

    不少外国人是在《深海之音》这部卢修斯的转型之作上认识的沈蔷。

    他们惊叹于她的美貌，惊叹于一个华国人竟然能够将西方的女神塞壬演的如此灵动。

    审美不同，但是对于美的感知是共同的。尤其是在卢修斯作为导演，将好友的美极尽可能的放大的情况下，沈蔷身上个性化的美被无限的放大。

    东方女性的温柔和包容，与现代女性的尖锐与独特，完美的在她身上结合。

    但是当《毒母》上映，所有人看着字幕上相同的名字，都恨不得自戳双目。

    你告诉我漂漂亮亮的女神塞壬，和这个糟老婆子是一

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