王家和自拜师以后一直和庄夫子朝夕相处，对庄夫子的面貌已然熟记于心，于是他在心中默默思索构图，等成竹在胸之后立马不再犹豫大胆下笔，画完外形后庄夫子的形象已然呼之欲出，王家和又仔细的雕琢五官，然后考虑明暗光线深入刻画，最后一步则是调整人物形象，使之富有灵气而不显呆板。

    由于木炭条质地疏松，所以王家和在画画的时候下手较轻，再加上没有擦拭修改的工具，所以下笔的时候尤为慎重不敢有丝毫大意，但木炭条上色快，渲染力强，可以大面积涂抹，所以很是方便王家和背景构图，使得他绘画的用时节约了不少，等他画完整幅画后时间也已经差不多了，于是他又修改了一下细节后便不再改动了，用清水清洗了手上沾染的炭灰，稍稍打理了衣衫后便静待时辰结束。

    等到双方评判的时候王家和也没有藏着掖着卖关子，直接将画展示在众人面前，众多夫子一见此画久久没有回过神来，庄夫子不由自主的走到了画旁，细细的瞧着画中栩栩如生的人物，其他的夫子见庄夫子站在画旁感觉画中的人物更加真实了。

    王家和所画的是一幅庄夫子手持诗书站在厢房门外的画，整幅画虚化背景构图，着重突出庄夫子手不释卷活到老学到老的形象，人物刻画的惟妙惟肖，那份读书人的气节跃然纸上，看的众人不禁啧啧称赞。

    郝夫子看了半天也看不出此画属于何种流派便直接问道，“此画看着倒是和夷族的画有些许相似，不知你这画属于哪种流派？是何人所创？

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