注的资讯类媒体和自媒体，当然，也有极少部分纯粹的歌迷。
    所有流行歌坛内部的事情，几乎一定是首先在这个圈子里产生反应，然后才会向外渐次扩散，因为作为饭碗所在，这些人对行业内部的变动，最为敏感。
    往外走，是重度流行音乐需求者。
    他们往往极为喜欢某一类，或某几个人的作品，因此对这一类、或这几个人的音乐动态，极为关注。有些甚至颇有研究。
    这些人，最容易成为铁粉，也最容易成为坚定的传播者。
    再往外走，是很喜欢平时听歌的人，但这批人却并不执迷于听某个人的，而是谁红听谁，口味很泛化，不挑食——事实上，对于绝大部分歌手来说，处在这个圈层的歌迷，才是最需要去努力争取的对象。
    而且他们也是真正养活了整个流行歌坛，乃至整个音乐圈的存在。
    真正的所谓流行歌坛，其实就到这些人为止了。
    事实上，国内所有做流行音乐的人，都肯定身负的一个重要任务，就是不断地扩大这个圈层的整体歌迷数量——而值得所有从业者高兴的是，国内天然的人口基数，以及越来越富裕的生活，再加上近七八年越来越严格的正版消费政策，都使得这批人的基数，正在越来越大。
    有人预测，到2020年，国内的正版音乐消费群体，有可能会突破四亿人，而适度消费群体，也就是上述的圈子，粗略定个标准，大约就是每年会花30块到50块以上购买在线音乐产品的人，大约就可以

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