”

    是的，在伟大的指挥大师手中，所有的乐器都成了他画板上的调料。

    忧郁沉闷的大提琴是蓝色，激情高昂的小提琴是红色；铿锵有力的长号是金色，紧实敦厚的定音鼓是灰色……卓越的指挥大师可以将这些乐器的声音完美地结合在一起，绘制出一副夺目绚烂的画卷。

    在这幅画上，你可以看到美妙的旋律、见到亮丽的音符，甚至就是那充沛丰富的感情，都能超越画作的界限，徜徉在每一位听众的心头。

    而等到中场休息结束的时候，一架九尺的斯坦威三角大钢琴便被工作人员缓缓地推上了舞台。下半场的演出中，闵琛将担任钢琴指挥，即一边弹奏钢琴、一边指挥乐队。

    这样一件高难度的事情，然而放在这位指挥大师的身上，似乎显得也是稀松平常。

    肖邦的《第一交响曲》、贝多芬的《月光奏鸣曲》、舒曼的《e小调钢琴协奏曲》……

    当最后一首闵琛的《a大调小提琴奏鸣曲》响起的时候，全场的观众都彻底地为这一首首接连不断的美妙天籁而震撼住。

    钢琴与小提琴的合奏在这一刻仿佛得到了人们灵魂的共鸣，一者是清澈皎洁的月光，一者是绚丽多彩的暮色。

    “上帝的标尺”克多里的琴声，总是让人无法找到挑刺的地方，即使这首《月光下的暮色》并没有像闵琛和戚暮合奏的那一首一样充满无限的激情，但是这首曲子却完美柔和得让人心生愉悦。

    早在戚暮和克多里合

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