送走了阿卡得教授后，戚暮站在维也纳国际机场洒亮光滑的落地玻璃窗前，注视着那架银白色的飞机渐渐地飞向云端。良久，他才收回自己的视线，转身往维爱总部而去。

    其实阿卡得教授这次说的话，就像他所提到的一样，戚暮早就有所预感。甚至不仅仅是他自己，极个别的乐评家也曾经发表过类似的评价，大类就是“戚暮的琴声与柏爱更为契合”、“倘若戚暮有机会和柏爱合作，想必会造成更加与众不同的效果”。

    戚暮上辈子从七岁开始学琴，20岁进入了维也纳交响乐团，再加上这辈子的经验积累，如果说他的音乐风格至今还没有形成，那绝对是不可能的。

    早在戚暮第一次见到兰斯大师的时候，这位小提琴大师就形容过他的风格，甚至在此之前，慕尼黑音乐学院的卡尔教授也评价过戚暮的音乐风格——

    他们都异口同声地认为，戚暮的风格确实与闵琛的很像。

    但是音乐风格的相似，并不意味着在戚暮担任首席的时候，他带领乐团进行演奏就会产生与闵琛相似的效果。

    首席作为一个交响乐团中地位仅次于指挥的人，其存在必然有其合理性。一名优秀的首席甚至可以对乐团造成超过指挥的作用，决定了一场交响音乐会的成功与否。

    而说实话，戚暮上辈子从未担任过首席，这辈子也只短暂地担任过几次首席，之后便直接成为了帕雷森剧院乐团的首席和维也纳爱乐乐团的首席。

    他的音乐风格确

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