的。

    方晴的优点在于读书、画画都还算踏实，受鲁先生启迪，这几年又重读诸子和儒家研究著作，并研究了些西画历史和西洋哲学之类，对国画及国画与西画的区别便有了更多的体悟。

    方晴不愿抢秦小姐风头，但对其“西画高于国画”的一套说法很不认同，便也就国画西画的异同略说了几句自己的看法。

    “国画与西画之区别，率因国人与西方人思维方式不同，国人重线性唯美思维，西方人为立体空间思维，然并非线画不能写实。中国自宋前，画皆象形，虽贵气韵生动，而未尝不极尚逼真。后士人画兴盛，界画等形似写真者被鄙为匠笔，因而没落，故非国画不能写真，只是近代不尚写真罢了。单重气韵，余皆简率荒略，固然不可取；若以形似与否定画之高低，却也太过偏颇，更遑论摒弃国画，代以西画技法。图画存在之意义，除却留图影外，便是表现思想志趣，试想，一幅油画的《山居秋暝图》该是怎样的情况？”

    想到一幅油画的空山新雨、明月清泉、浣女渔舟，众人都笑了。秦小姐也给面子地翘翘嘴角。

    在座诸位虽然不是职业画家，但都涉猎颇广，于书画艺术和中西方文化对比碰撞也有自己的看法，此时听二女论道，倒觉得方晴的更合耳缘，西方美术理论固佳，然用西画之笔，表现中国人所思所想，总隔着一层。

    看方晴镇定自若地与人侃侃而谈，郑衍才真切地意识到那个稍显局促的姑娘真的成为一个漫画家了，竟有点“吾家有女初长

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