喜好在这一点上取得了共识。”

    “的确如此。”

    “这正是我跟程松出现分歧的地方。”

    “你想要的是什么？”

    “被害者，我想拍的是被害者。”

    “可被害者是无法说话的。”

    “所以他们不管在现实里还是在影像里都成了被忽略的人。我那个纪录片没拍成就是因为我当时想选取被害人视角，太残忍了，我寻找被害者家属，那些垂垂老矣的父母，我的问题清单就是我手里的刀，我在凶手杀害他们的女儿之后，用语言又杀了他们一遍，我拍出来会起到什么警示效果呢，不过是自欺欺人，我只是把他们的伤疤揭开来，让好奇者的眼神和话语将他们凌迟一遍又一遍。”

    “是那件针对少女的连环强.奸杀人案？”

    “对。”

    “所以你想要通过虚构叙事来完成自己的表达？”

    “你之前有一点说的很对，女导演的作品即使涉及犯罪，重心也往往在别的方向。程松想要的是拍摄案件侦破过程，我一开始也是这么想的，可是我越往下写越觉得索然无味，有原型案件的情况下，这只是一种对现实的改编，我最想要的是问一句‘然后呢？’，案件侦破之后罪恶真的结束了吗？受害者只是被罪犯伤害么？”

    “这个视角很有趣，但是……”

    “但是能不能拍出想要的效果是未可知的，而且不够商业化，盈利前景并不美妙。”

    “然而你对这些其实

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