。

    叙述上也有些散乱，不得章法，虽然主要运用的是第三者的主视角，可因为要讲述女主陈罔市的心理和回忆，所以必须进行视角变换，转变为陈罔市的心理描写，还有女主杀死丈夫时的上帝视角。

    这种技法上的失败，反而是影视改编上的好处，电影在叙述主体变换上是天生的行家，除了那些爱好长镜头的导演们，一部电影的镜头角度总是在不断变换的，往往是观众不经意瞬间，镜头视角就被悄然切换掉了，而大家则对此一无所觉。

    如果是那种一成不变的长达十几分钟的长镜头，那反倒要叫观众看的昏昏欲睡。

    这就是影像和文字的天然区别，影像传递图画，文字传递逻辑。

    而且电影也极其擅长变换时间的艺术，一部可以使用倒叙，但是如果在故事里频繁地改变时间线，则会使体验变得非常差，除非这么干的是位顶尖家。

    而电影则不然，简单的镜头切换就可以让人轻而易举地回到过去的时间，更别说还有像蒙太奇这样的电影技法。

    起初是被发布在海角论坛上的，被专门登载短篇的纯文学杂志《月谈》的编辑看到了，取得作者同意后，给了300块稿费，就又发表在了《月谈》上。

    发表一年后，《螳》获得了著名短篇文学奖。

    它固然缺点多多，可这篇鼓荡着充足的元气，来自于作者的元气支撑着它，让每个阅的读者，都能在某个瞬间进入到，体验到某种身临其境的战栗感。

 

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