冉也没有强求沉铨把它们都打开看一看。

    沉铨把她带到一个四十平米的大房间，按了好几下开关，灯才忽闪忽闪地亮了。眼前摆放着许许多多蒙着白布的画板，他掀开第一张，鲜亮的颜色磁石般瞬间吸住了陆冉的视线。

    那是一棵巨大的猴面包树，叁个黑人儿童手拉手坐在树枝上，一只明黄色的小鸟从枝头飞过，险险地擦过捕鸟网。

    陆冉以为林白雀画的是古典主义油画，人物肖像、风景建筑之类，但几幅看下来，每一张都很生活化，尤其钟爱非洲景物。她喜欢画憨态可掬的孩子，捕沙丁鱼的老渔民，田野里色彩斑斓的鸟类，用热烈的色彩去表达情绪。

    她也画名着里的插图，陆冉看见一张，忍俊不禁——她把《悲惨世界》里巴黎绅士带儿子喂天鹅的场景改了，把天鹅画成了两只小鸟，一红一黄，伸爪踢开人类施舍的面包屑，芝麻大的黑眼睛露出轻蔑。旁有裴多菲的诗句：

    “生命诚可贵，爱情价更高，若为自由故，两者皆可抛。”

    “是红嘴火雀和织布鸟！对吧？”陆冉发现自己能认出来，得意地笑了。

    沉铨没有应答，他站在画室尽头，凝视着一张画板。

    陆冉怕惊动他的沉思，悄悄地走过去。这幅水彩与其他画作相比，显得过于简单，但它是那样独特，让人见之难忘。

    泛黄的纸上，笔刷扫出一个蓝灰色的小星球，叁棵猴面包树拔地而起，根须如网，包裹住星球表面。一个戴围巾的孩子抱膝

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