“这是约翰休斯最拿手的叙事方式。”

    旧金山的一家私人影厅里，偌大的放映厅内只坐着两个人，留有络腮胡的乔治卢卡斯双手环抱，斜靠在座椅之上，在瞧见银幕上的凯文从刚知晓家人消失时的满脸茫然，到接受现实的兴奋雀跃，他的双眼，也眯起了一个弧度，“以现实中人们的真实写照入手，用简短的剧情让他们感同身受，等大众代入进去之后，再用戏剧的手法来描绘一个大众平时想做，但却不敢做的故事，这样一来，观影的人群自然会觉得这部电影很好看，因为——银幕上的内容，就是他们平日里所渴望得到的生活啊……”

    虽然电影只演了二十分钟，但其中内核，已经被卢卡斯看得通透。

    和《肖申克的救赎》不一样，作为一部面向孩童的喜剧电影，这不能是一个发人深省的深刻故事，讲一些平日不能讲，日常不能玩，寻常无法享的事情即可。

    深度思考那种事情，不该交由孩子来做，只要能让他们感到快乐，这就已经算是成功了。

    说得难听一点，整个故事的框架结构甚至让卢卡斯想起了《春天不是读书天》，那里面的逃学高手菲利斯，也是凭借寻常人无法做到的事情，来吸引同年龄段的观众的。

    又或者说，这种叙事手法，本就是约翰休斯用于吃饭的东西。

    但和《早餐俱乐部》、《春天不是读书天》不同的是，《小鬼当家》这部电影的受众群体，是家家户户都有的小孩，只要小孩愿意去看，那卖出的票数

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