尺往上。

    因为王守业发现红玉在书写符篆时，为了不至于让纸占去太多的地方，采用了折叠的方式。

    既然如此，那就得考量平面与立体的问题了。

    从平面上看，距离是五尺多。

    可若是从立体上考量，距离却最多不过不过两尺。

    看来准备工作还是不够充分。

    王守业一面琢磨着，是不是该再搬张书桌过来，拼成个更大的书写平台，一面又拿起第二张符篆继续进行测试。

    这张符篆的载体，是由三张宣纸拼凑起而成，一张用胶水黏上去的，另一张则是用细线缝上去的。

    经测试，除了书有符篆本身的筏纸之外，另外两张并没有被赋予任何特效。

    但王守业并没有就此否决这种拼接方式，而是在书桌上铺开了第三张符篆。

    之说以说铺开，是因为这第三张符篆的底版，是用一匹上等绢布拼凑而成的。

    乍看上去，像是个超大卷的画卷。

    但铺开来细看，就会发现上面差不多每隔两尺，就会有一个裁剪后又重新缝纫拼接的痕迹。

    而这一次，在王守业的反复测试下，整个‘画卷’都经受住了折磨。

    同样是拼接上的，效果却截然不同。

    想来问题应该是出在拼接材料上。

    拼接筏纸用的丝线和胶水，都和本体的纸张并不相同；但拼接布匹的丝线，却是用了想同的材质。

    “

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