格相当便宜，还能随便呼来喝去。
    电视节目反响好的新创意很难得。大家节目的形式也差不多，细节就开始决定成败。
    韩国d们发现女性独特的细腻视角对节目帮助很大，站在女性角度的一些想法，也对电视观众来说颇为新奇。
    结果，这些女性编辑在剧组中的地位也越来越重要，但在重要也是临时工工资微薄。福利无法保障。有时创意还被无良d剽窃后赶走的事也时常发生。
    90年代初，女性编辑们实在是无法忍受组织了一次大规模罢工。几乎让当时一半儿以上的电视剧吧，九成半的综艺节目停拍。然后才逼迫电视台和批的门开始妥协，确立了编剧的劳动保障制度。
    至于韩国电视台还是没有编剧，那是合作机制已经形成了，d们准备做节目，就凭自己的人脉去找一大编剧。而编剧们也就带着团队来合作。
    发展到20世纪末尾，d们大多负责处理一切筹备，放送相关的事物。反倒是女性编剧开始掌控主创大全。写完了剧本还可以对拍摄指手划脚相当另类的编剧负责制。
    李雄基在上学期间也跟着自家公司做过编剧工作，没做多久就去服兵役了。
    服兵役快结束的时候，家里发生了翻天覆地的变化，父母车祸去世。
    本来就很小的编剧公司也没人打理，剩下空壳。
    说是编剧公司，其实是个复式楼，下面办公，上面生活。
    平常也没什么人来，父母的编剧也都是找的零时工，毕竟不是

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