台。

    淳于瑾画池塘的时候用了五个砚台，用于盛放不同颜色的墨，除了黑墨还有红、绿、蓝、紫四种彩墨。虽然她在绘画的时候，也会运用色调的渐变，但更多的是用笔法以达到这种效果。

    但王放的画台上砚台竟然摆了十多个，毛笔更多，几乎把书柜里存放的砚台毛笔全部搬空了。

    每个砚台内都是不同颜色的墨汁，而这里提供的彩墨只有四种。这就说明其他颜色的墨都是王放使用现有的墨调出来的。而且在王放作画的时候还会使用这些彩墨，继续调不同颜色的墨，这就是他的画色彩斑斓的原因。

    淳于瑾作为画师，当然也会使用彩墨调出其他颜色的墨，但她知道自己绝对调不出这么多颜色，仅仅一个红色她就看到了至少六种不同的色调，这还不包括使用笔法营造出层次渐变。

    色彩的丰富和对阴影光线的处理，让王放的画极具有立体感和光感。

    尤其整幅的布局和细节处理，更让淳于瑾看到这种全新的绘画领域。

    王放的画，从四周向中间呈现出一种聚焦。边缘的景色略微模糊，细节处理也较为传统。但越往中间，色泽越鲜明，笔锋也越加细致。

    而池塘的正中间，也是画的正中间，是一颗刚刚伸出水面还没有展开的荷叶。它像一顶沙弥帽，一角高高的翘起，一只红色的蜻蜓就停在这尖处。

    在淳于瑾观看王放作画的时候，他就在专心绘这颗荷叶和那只蜻蜓。细至极致，连蜻蜓翅膀上的纹路也

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