柳沧海刨掉樟木的树皮，用铅笔把草图中风、火、云、雨四种龙的图案画到樟木上。

    火、云、雨都是实实在在的，这三种龙的图形相对好画。

    风却是无形无相，象征着风的龙难以直观得地表现出来，必须要借助其他外在的东西。

    柳沧海画的就是一条穿梭在惊涛骇浪中的神龙，用惊涛骇浪来体现出狂风大作的场景。

    下一步就是打胚。

    用浮雕的手法在圆形樟木柱子上雕出一条穿梭在惊涛骇浪中的神龙，需要去掉大量的废料让图案凸显出来。

    柳沧海用大三角刀沿着神龙和惊涛骇浪图案的外围刻一圈，切断樟木表面的丝缕，再沿着神龙的头部从上往下，交替使用大反口圆凿和大平凿，铲掉神龙身子和浪涛间空白处的废料，由浅入深地刻出神龙与浪涛间的轮廓线，处理好浪涛、神龙、柱子远近交错的关系，分出高低、薄厚、深浅三大层次，渐渐地有了一个基本雏形。

    单单是处理这些。

    柳沧海就消耗了大半天的时间，这还是在他木雕技法突破到炉火纯青的大家级别，雕刻起来动作比一般的木雕师更加有效率，换作其他人一两天的时间，也未必能处理好。

    休息了十几分钟。

    柳沧海握着刻刀开始雕神龙的龙角、龙须、龙鳞，处理好起伏、转折、质感、肌理的变化。

    第二天。

    日上三竿。

    柳沧海象征着风的龙，除了眼睛之

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