“耳听得二鼓响人不见影。”

    “这风雨又不住却待怎生。”

    “倘若是少年人他淫恶心盛。”

    “那时节无救应喊（xian）叫无门。”

    一段流水唱段唱完，姜然觉得有些畅快的感觉。

    身边的一群人更是感触最深。

    无论是声腔，还是行韵方式，都是让人酣畅淋漓，没有丝毫的阻滞，让他们能够听懂一些，甚至在跟着胡琴打着拍子，咬字并没有咬的那么死，而是带了一些游丝腔，更加的显得一个女子的顾虑和担忧。

    事实上很多青衣流派都是唱过这一段唱段，能够真正表达完整心绪的，程派可以算上一个，只是近些年，这曲目倒是失传了。

    程祖的声腔更能够表达一些女子的幽怨，以及一些特殊的情感。

    姜然算是想怎么唱就怎么唱了，只要将情绪烘托出来便足够了，管他梅尚程荀，只要是他认为对的腔，便加以运用。

    这算是独立的审美观念。

    流水，本就应该这么唱，将所有从前的慢板之中的情绪，全部的爆发出来，慢板虽好，但是从听觉上，远没有快板流水之类的来的痛快。

    虽然仅仅有短短的四句，但是，声腔之中带有的故事却远远不止这么简单，故事大概就是一个女子在御碑亭避雨，遇到一位书生，同样也在这里避雨，然而并没有什么情感纠葛，而是等到雨过天晴，各自散去，未搭一言。

    声腔的起落让人只

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